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两对半，讲述早年，由于农村经济水平低，乡间劣风陋习盛行，家住穷乡僻壤的杨大妈和吴老三两位老人定下"君子协定"，杨大妈的儿子金贵、女儿桃叶与吴老三的儿子成林、女儿秋梅"捉对儿换婚"，两家的儿女们知道后，有苦说不出。眼下，世道变了，政策暖人心，家家都富起来了，杨大妈和吴老三更是喜上眉梢，寻思着尽早了却这桩心事。正在这时，秋梅姑娘提出退婚，拒绝这桩没有爱情的婚姻，这下可急煞吴老三，尽管他一世精明，可对闺女的任性，却束手无策，只好硬着头皮，忐忑不安地来到杨家。话没说完，杨大妈早已怒不可遏，不仅婚没退成，反而蒙受一场耻辱。杨大妈声明如果秋梅不嫁给她儿子金贵，吴老三的儿子也不能娶走她的女儿，这可真让吴老三犯难了。成林和桃叶虽说由老人做主换亲，可这几年两人早已心心相印。现在他们得知可能婚变，便来了个"先斩后奏"，二人悄悄地领了结婚证，杨大妈知道后可就火大了。吴秋梅发现，杨金贵所以不爱她，是另有心上人，是邻村的一个百里挑一的好姑娘，叫王春兰，她心灵手巧，和金贵十分般配。秋梅屏弃陈腐观念，成人之美，主动为他们出谋划策。杨大妈不同意秋梅退亲，她干脆将计就计，喜庆的婚礼上，突然冒出来另一位新娘，秋梅向大家讲明原由后，杨大妈瞠目结舌，众人笑语欢声。两对青年的婚事都有了圆满的结局，唯有秋梅还是单身一人，但她对生活、对明天充满希望。昨天的毕竟已过去，今天的已经到来。。《白鴿計畫：台灣新電影二十年》蕭菊貞受釜山影展20週年特別企劃「紀錄片系列專題—亞洲電影的力量」之託，拍攝本片紀錄自台片票房復興，台灣電影工作者所面臨的困難，藉由一段段與台灣導演的訪談，爬梳台灣電影中所反映的社會脈動以及「國族認同」議題。 透過訪問導演、製片等電影各界人士，形塑出現今台灣電影的嶄新樣貌，更一窺電影從業人員對於電影的肺腑之言。另一方面，隨時代演變，觀眾對於台灣的想像日漸擴展，這片土地的觀眾似乎湧起一股渴求，希望看到與自身環境及土地相互連結的電影。對於這股新趨勢，身處新世代的導演們又將會如何應對？。